История зарождения первых групп блэк металла в Норвегии — мрачное прошлое норвежской сцены

Блэк металл – один из самых радикальных и экстремальных жанров в мире музыки. Он возник в конце 80-х годов прошлого века и стал настоящим символом норвежской музыкальной сцены. Группы блэк металла отличаются агрессивным звучанием, черными образами и текстами песен, освещающими темы смерти, депрессии и оккультизма.

Норвежская сцена блэк металла имеет свои корни в противостоянии христианства и язычества. Молодые музыканты начали создавать группы, чтобы выразить свое неприятие в отношении христианской церкви и западной культуры в целом. Их музыка стала инструментом бунта и политического протеста. Они создавали мрачные и агрессивные композиции, чтобы вызвать страх и отвращение у слушателей.

Первыми пионерами норвежской сцены блэк металла были такие группы, как Mayhem, Burzum и Darkthrone. Эти молодые музыканты, вдохновленные творчеством американской группы Venom, начали записывать свою музыку на старые кассеты и распространять их среди друзей и единомышленников. Их звучание было грубым, неотшлифованным и примитивным, но именно это придало их музыке сырой и мрачный характер.

Ранние годы: численное умножение отечественных коллективов

Постепенно, через конец 1980-х и начало 1990-х годов, норвежская блэк-металлическая сцена начала расширяться и умножаться численно. Молодые музыканты, несмотря на отсутствие развитой инфраструктуры и коммерческой поддержки, желали выразить свою экстремальность и непримиримость через музыку.

Такие группы, как Mayhem, Darkthrone, Burzum, Immortal, Emperor и Gorgoroth, стали пионерами этого жанра и сделали норвежскую сцену известной в мире блэк-металла. Молодые музыканты искали свою уникальность и индивидуальность, и это привело к развитию разнообразных поджанров блэк-металла в Норвегии.

Уникальность норвежской сцены блэк-металла заключается в том, что все эти ранние группы существовали одновременно, в то время как в других странах одна группа могла развиваться в течение нескольких лет, прежде чем появятся новые коллективы.

Численное умножение отечественных коллективов в то время было причиной как конкуренции, так и взаимного влечения, благодаря которым норвежская сцена блэк-металла стала самой влиятельной и величественной в мире.

Молодежные группы и подпольные концерты

В конце 80-х годов, норвежская музыкальная сцена стала свидетелем появления молодежных групп, которые в дальнейшем стали основой для формирования блэк металлической сцены. Многие из этих групп начинали свой путь в гаражах и подвалах, проводя длинные часы на репетициях и экспериментируя с музыкальными инструментами.

Хотя блэк металл стал популярным и известным в мире музыки, в начале своего развития он был далек от официального признания. Зарождение блэк металлической сцены в Норвегии проходило в полной тайне от общественности. Подпольные концерты стали основным местом встречи молодых поклонников жанра, которые стремились создать свои собственные музыкальные проекты.

• Многие из этих концертов проходили в заброшенных местах, в лесах или в старых хижинах.
• Они были часто организованы самими музыкантами и их друзьями, и реклама распространялась посредством самодельных плакатов и объявлений.
• Подпольные концерты были запретной и нелегальной активностью, так как многие из групп играли анти-христианскую и сатанистскую музыку, что вызывало негативные реакции в обществе.

Несмотря на сопротивление и неодобрение, подпольные концерты стали основой для формирования и развития молодежной блэк металлической сцены. Эти выступления сплачивали фанатов, предоставляли молодым группам возможность показать свои навыки и создать свою аудиторию. Они стали источником вдохновения для следующего поколения музыкантов и стимулировали их стремление к созданию новой и экстремальной музыки.

Первые эксперименты с звуком и образом

История зарождения блэк металла в Норвегии началась в конце 80-х годов. Молодые музыканты, не согласные с коммерциализацией рок-музыки, начали экспериментировать с новым звуком, который отличался от традиционного хеви-метала и трэш-метала.

Одной из ключевых особенностей нового звучания было использование искаженных гитарных рифов с быстрым и агрессивным игровым стилем. Музыканты начали экспериментировать с темпом и ритмом, создавая запутанные и сложные композиции, полные атмосферных и мистических мелодий.

Тексты песен, в основном, касались тем декадентства и смерти, а само исполнение треков приобрело мрачный и агрессивный образ. Музыканты часто носили черные облегающие кожаные куртки, украшали себя кольцами и подвесками с символикой сатанизма и смерти.

Первые блэк-металлические группы часто проводили концерты в культовых для норвежской металлической сцены местах, таких как клубы «Helvete» и «Metalion’s Deathtrip». Здесь музыканты могли самовыражаться и создавать мрачную и пугающую атмосферу.

Норвежская сцена блэк металла набрала обороты, привлекая все больше молодых музыкантов, которые разделяли идеи и взгляды на мир. Благодаря первым экспериментам с звуком и образом, норвежский блэк металл стал уникальным явлением в истории музыки и оказал заметное влияние на развитие жанра в целом.

Первая волна блэк металла: живые выступления и репутационные скандалы

Уникальный и жесткий звук блэк металла становится все более популярным на норвежской музыкальной сцене в конце 1980-х годов. Молодые музыканты создают новые группы, экспериментируют со звучанием и выступают на местных концертах и фестивалях.

Однако, живые выступления первых групп блэк металла нередко становятся объектом контроверсий и скандалов. Некоторые музыканты привлекают внимание публики не только своим мрачным образом и звучанием, но и провокационными действиями на сцене.

Во время концертов и выступлений, многие музыканты блэк металла использовали элементы ритуальных практик и символику, которые вызывали шок и непонимание у зрителей. Это включало в себя использование свечей, крови, костей, а также металлических оружий. Некоторые музыканты даже проявляли самоубийственные наклонности, что только усиливало отрицательное отношение общества к блэк металлу.

Однако, не только живые выступления норвежских блэк метал-групп вызывали разногласия и скандалы. Некоторые участники сцены были обвинены в преступлениях, связанных с насилием и экстремизмом. В 1993 году, вокалист группы Mayhem посоветовался с группой Burzum, совершил ряд поджогов церквей и убил своего коллегу. Эти ужасные действия привлекли внимание общественности и полиции, и они получили широкую огласку в СМИ.

Музыкант	Группа	Репутационные скандалы
Эуронимус	Mayhem	Участие в поджогах церквей и убийство одного из участников группы
Varg Vikernes	Burzum	Участие в поджогах церквей и убийство коллеги по группе
Gaahl	Gorgoroth	Заключение сделки с дьяволом и проведение ритуалов на сцене

Такие скандалы не только оказывали негативное влияние на общественное мнение о блэк металле, но и привлекали больше внимания к сцене. Многие музыканты и группы использовали контроверсиальность своих выступлений как способ развития собственной карьеры и привлечения публики. Это помогло первым блэк металл-группам норвежской сцены заполучить истинных и преданных поклонников по всему миру.

Популярные концерты и растущее влияние

В середине 1990-х годов норвежская блэк-металлическая сцена начала привлекать все большее внимание со стороны металлической общественности и СМИ. Это был период активного развития групп и организации множества концертов, которые привлекали толпы поклонников.

Одним из самых известных концертов того времени был выступление группы Mayhem 3 августа 1991 года в Бергене. Этот концерт был особенным, так как движение сцены Бергена собрало вокруг себя множество амбициозных и талантливых музыкантов, которые уже начали формировать собственные группы и разрабатывать свой уникальный подход к музыке.

Концерты также играли важную роль в создании и укреплении связей между музыкантами и фанатами. Они позволяли создателям искусства выразить свои идеи и стать примером для своих последователей. Рост популярности и влияния норвежской сцены блэк-металла стал неотъемлемой частью истории этого жанра.

Норвежская сцена блэк-металла стала иметь влияние не только на музыку, но и на образ жизни и восприятие многих молодых людей. Образы обетования, мрака и ненависти придали жанру блэк-металла особый характер и помогли создать его уникальную идентичность.

Рост популярности норвежской сцены блэк-металла и ее влияние на глобальную металлическую культуру оказались несколько амбивалентными. С одной стороны, это привлекло новых слушателей, которые разделяли идеологию движения и прониклись его темной эстетикой. С другой стороны, резонансные случаи насилия, суицидов и судебных дел, связанных с норвежскими музыкантами, привлекли к себе негативное внимание общественности.

Контраверсии и социальные протесты

История зарождения первых групп блэк металла на норвежской сцене сопровождалась множеством контраверзных моментов и социальных протестов. Разбираясь в этой теме, невозможно не обратить внимание на ряд событий, которые оказали огромное влияние на развитие этого музыкального жанра.

Одной из самых известных историй можно назвать события, связанные с группой Mayhem. В середине 90-х годов прошлого века, участники группы были причастны к серии контраверзных действий, включающих сжигание церквей и насилие. Некоторые из этих действий были совершены участником группы Emperor, Варгом Викернесом.

Противостояние церкви и музыкантов стало настоящим социальным протестом, который разделил общественность на сторонников и противников блэк металла. Этот конфликт вызвал оживленные дебаты о свободе выражения и религиозном экстремизме.

Другой значимый момент в истории блэк металла в Норвегии был связан с группой Burzum, также связанной с Варгом Викернесом. В 1994 году он был осужден за убийство своего бывшего товарища по группе Mayhem, Эуронимуса. Этот инцидент стал одним из символов жестокости и агрессии, приписываемых блэк металлу.

Все эти события вместе создали культуру блэк металла, основанную на мрачно-оккультных мотивах, социальных протестах и противостоянии. Блэк металл неизбежно оказался в центре внимания общества, вызывая различные реакции и споры о его сути и влиянии.

Вторжение на мировую сцену: альбомы и уникальный стиль

Первые альбомы норвежских групп стали действительно революционными в своей эстетике и звучании. Одним из главных и самых влиятельных альбомов в истории блэк-метала является «Transilvanian Hunger» группы Darkthrone, выпущенный в 1994 году. Этот альбом стал эталоном для многих блэк-метал групп, оказавших влияние на дальнейшее развитие жанра.

Еще одним значимым альбомом стал «De Mysteriis Dom Sathanas» группы Mayhem, выпущенный в 1994 году. Этот альбом считается одним из ключевых в истории блэк-метала и имеет культовый статус среди поклонников жанра.

Уникальный стиль норвежского блэк-метала выражается в использовании характерных мрачных и агрессивных мелодий, атмосферных звуковых эффектов и зловещих вокальных партий. Тексты песен часто посвящены темным темам, таким как смерть, самоубийство, оккультизм и сатанизм.

• Группа Emperor расширила возможности блэк-метала, сочетая его с симфоническими и эпическими элементами.
• Gorgoroth прославились своим жестоким звучанием и провокационными выступлениями, которые вызывали великое сопротивление со стороны общественности.
• Immortal, создав неповторимую картину снежных ландшафтов в своих музыкальных видеоклипах и на концертах, привнесли в звучание блэк-метала мистическую холодную атмосферу.

Именно благодаря таким группам, норвежская блэк-метал сцена получила широкое признание в мире и оказала значительное влияние на развитие метала в целом.

Первые студийные записи и зарубежные туры

С развитием блэк металла в Норвегии, группы начали записывать свои первые студийные альбомы. Эти записи широко разошлись среди любителей экстремальной музыки и стали основой для дальнейшего развития жанра.

Одним из самых известных альбомов этого периода стал «Darkthrone» группы «Darkthrone», выпущенный в 1992 году. Это был настоящий прорыв для норвежской блэк-металлической сцены, и альбом был успешно продан не только в Норвегии, но и за её пределами.

В то же время, норвежские группы начали активно выступать за рубежом. Они провели серию концертов в разных странах Европы, привлекая все больше поклонников блэк-металла. Зарубежные туры стали неотъемлемой частью жизни норвежских блэк-металлических музыкантов и помогли укрепить статус Норвегии как одной из ведущих стран в области этого жанра.

Эксперименты с музыкальным звучанием и текстами

Группы блэк металла, сформировавшиеся на норвежской сцене в начале 1990-х годов, изначально были рок-группами, играющими в стиле трэш-метал. Однако, постепенно они стали экспериментировать с музыкальным звучанием и текстами, чтобы создать более мрачную и мистическую атмосферу.

Музыкально, блэк металл отличается от своих предшественников использованием характерных гитарных риффов, быстрой и яростной игры на ударных инструментах, а также особым вокалом. Вместо традиционного вокала, исполнители блэк металла часто используют рык и шепот, чтобы передать атмосферу тревожности и зловещести.

Кроме изменений в музыкальном звучании, тексты песен групп блэк металла часто повествуют о мрачных и темных темах, связанных с сатанизмом, смертью, адом и мистикой. Некоторые группы также включают в свои тексты элементы языка, связанные с мифологией и религиозными символами. Одной из первых групп, которая стала пионером данного жанра, была «Mayhem». Они известны своим экстремальным звучанием, жестокими и провокационными выступлениями на сцене. Их альбомы «De Mysteriis Dom Sathanas» и «Ordo Ad Chao» считаются классикой блэк металла.

Другая известная группа, «Burzum», была основана музыкантом Варгом Викернесом. Их музыкальный стиль сочетает в себе быстроту и агрессивность, а тексты песен часто рассказывают о смерти и разрушении. Однако, «Burzum» также известна своими провокационными взглядами и подвигами их основателя. Не менее популярной группой была «Darkthrone». Их звучание было более сырым и грубым, чем у других групп блэк металла, и они также внесли существенный вклад в развитие этого жанра. Их альбомы «A Blaze in the Northern Sky» и «Transilvanian Hunger» стали настоящими хитами на норвежской сцене.

В целом, эксперименты с музыкальным звучанием и текстами помогли группам блэк металла создать уникальную атмосферу, которая привлекла множество поклонников по всему миру. Норвежская сцена стала площадкой для развития этого жанра и запустила волну интереса к блэк металлу.

Заклятые враги и внутренние раздоры: черная эпоха блэк металла

Многие участники групп блэк металла были связаны с сатанизмом и экстремистскими идеями. Они проводили черные ритуалы, сжигали церкви и совершали другие преступления в своем желании противостоять религиозной и социальной нормам. Это привлекало внимание правоохранительных органов, и музыканты становились предметом следствия и обвинений.

Банды блэк металла также были известны своими враждебными отношениями друг к другу. Конкуренция и зависть привели к множеству конфликтов и даже к убийствам. Самым известным случаем этого является смерть Еварда Штэйнесена, лидера группы Mayhem. Он был убит своим бывшим коллегой по группе, Варгом Викернесом, лидером группы Burzum. Этот инцидент стал символом обострения конфликтов в норвежской блэк металлической сцене.

Период черной эпохи блэк металла в Норвегии прошел под знаком мрака и насилия. Эта атмосфера была частью самой субкультуры, а также вызывала беспокойство общества. Тем не менее, именно эта эпоха внесла значительный вклад в развитие блэк металла и определила его характеристики до сегодняшнего дня.

Конфликты с представителями других жанров

В период зарождения блэк металла в Норвегии, его представители часто сталкивались с неприятием и агрессией со стороны других жанров металла. Традиционные металлисты считали блэк металл несуразным и излишне экстремальным направлением. Однако, настоящие конфликты возникали главным образом с поклонниками коммерческого хеви-метала.

В то время, когда норвежская блэк-металлическая сцена только зарождалась, на пике популярности находились американские металлические группы, подписавшие контракты с крупными лейблами. При этом норвежские блэк-металисты проповедовали противоположные идеалы: независимость, антикомерциализм и культуру подполья. Их отношение к коммерции и продаже своей музыки было крайне отрицательным.

В результате такие взгляды приводили к конфликтам между норвежскими блэк-металистами и коммерческими представителями металла на сценах и журналах. Более того, норвежская блэк-металлическая сцена пренебрегала широко принятыми канонами металла, такими как умение играть на инструментах или записывать качественный материал, что также вызывало недовольство и неприятие.

Эти конфликты помогли укрепить репутацию норвежской блэк-металлической сцены как экстремистской и противоречивой, что в итоге стало одной из основных черт данного жанра. Впрочем, именно благодаря этим конфликтам и непримиримому отношению к коммерциализации, блэк металл сумел сохранить свою неповторимость и влияние на мировую металлическую сцену.

Внутренние разделы и группы-диссиденты

В начале 1990-х годов молодые музыканты из норвежской блэк-металлической сцены начали погружаться в темные и экстремальные идеологии. Они отделялись от мэйнстрима и формировали свои собственные сообщества и группы, которые стали известны как «внутренние разделы».

Эти группы были специализированы на создании музыки, текстов и образа, которые выражали глубинные чувства разочарования, одиночества, злобы и тьмы. Они приветствовали сатанизм и омраченный образ жизни, считая его формой протеста против христианства и западной культуры.

Одной из самых известных групп-диссидентов была «Мэйёхм» (Mayhem). Они стали пионерами и одной из важнейших групп блэк металла, даже несмотря на серию трагических событий в своей истории. Также стоит отметить группы «Бурзум» (Burzum) и «Дарктрон» (Darkthrone), которые также сыграли важную роль в развитии блэк-металлической сцены.

Внутренние разделы и группы-диссиденты продолжали активную деятельность в норвежской блэк-металлической сцене до конца 1990-х годов. Их влияние на музыку и культуру было непреходящим, и они заложили основы для развития блэк металла в будущем.

Видео: